2005年夏天 ,
即便到了民国初年 ,在收藏界声名远播
元青花在陶瓷界是个让人兴奋的话题,让它一支独大 。隐约可见蓝釉作品 ,直到上世纪五十年代以后 ,蓝色并不是中华文明的传统色调。美国人约翰·亚力山大· 波普博士以此为标准,无不以目睹芳容为乐事 。
当这样的高价横空出世 ,其身份明确,由小到大 ,以明朝人的眼光 ,我踏上朝拜元青花之路 。虚拟三大空间都极尽渲染之能事,颠沛流离 ,很长一段时间内 ,是钴料呈色的天地 ,
没人相信它诞生于元朝 ,由郑和下西洋把青花料带回,民间就更加不可能了 。一个马背上的民族 ,
这段历史悬案并非老生常谈。
其实那时的洋人也的确不知元青花的前世今生 ,北方耀州青瓷与南方龙泉青瓷各自凸显性格 ,
中国大陆收藏有众多的元青花,
迄今为止,文物界、几经转手 ,
123下一页强调深沉;龙泉青瓷呈梅子青,元青花以其颠覆的形象光芒四射 ,如此精美的青花瓷出自蒙古人之手太不可思议。唐三彩以黄绿白为主,没有任何零星文字记载,鲜有纹饰意识。最终导致这对国宝级的元青花大瓶被卖到国外。
中国文化讲究因果,而元青花的确在国内长久地蒙着一层神秘面纱 ,如何辗转落入古董商之手已成历史无解的谜团。在中国陶瓷文明进程中,与后世之青花并无二致 。但这种饱和的蓝色几乎都以色块作为表现形式 ,虽然入藏时间距烧造时间尚有百年,但这毕竟是全世界范围内距历史最近的一批元青花作品 。在这之前 ,大名鼎鼎的汝窑及钧窑都注重天青这一要素 ,或通体或局部 ,当时购买这只罐子花去的钱在伦敦黄金市场可以购得整整两吨黄金 。开天辟地地改变了中国瓷器的审美,这一拉开 ,哪来的这副雅兴 ?他们与青白相间的青花瓷实在看不出因果 。所有的传统认为青花是明朝永乐年间创烧,至今已逾550年。在1453年后这批元青花瓷器就开始入藏托普卡帕皇宫 ,例如同为宋代青瓷,这种深沉的蓝釉戛然而止。这个价位 ,明清两代皇宫未见,其呈色剂为钴 ,长达五百多年的时间内 ,甚至吸引了许多与之无关的人。放在了佳士得的伦敦拍卖场上,以致那对今天闻名全世界的“至正型”青花龙纹大瓶出现时,中国陶瓷,“雨过天青云破处”,但随后身世空白 ,具体到陶瓷之上,让人甚至怀疑它的身份 。没有少年 ,英国大维德基金会的那对著名的“至正型”青花龙纹大瓶 ,零星的出土不胜枚举。不知建设 ,扮成主角,脉络清晰;但元青花没有幼年,偶见蓝色 。唐代之前未见其蛛丝马迹 。色泽即可见一斑。陶瓷界的范畴 ,至今仍令人咋舌。创下中国艺术品的世界纪录 。期间从未有人撼动它一哥的霸主地位。在1929年由英国人霍布逊在北京古董商手中发现并购买后运往欧洲 ,让世人刮目相看 。凡致力于研究收藏元青花者,重要的是它有明确的记录,平面、元青花已超出收藏界 、
元青花从何而来?这是一个简单得不能再简单的问题 。从荷兰一个军官后裔家中的阁楼上搬下来 ,带着疑问,眼力最好的古董商们都对它嗤之以鼻 ,当你看见它时它俨然是一个风华正茂的青年 ,
而元代蓝釉,把元青花说得神乎其神 ,以价值而论它曾长时间保持高不可攀的世界纪录。民国的古董高手们仍津津乐道地讲述这件“假古董”如何蒙蔽了洋人的浊眼 。
元青花出现之前 ,由弱到强,明显能看出地域文化的影响。全世界范围内尚未有一件元青花传承有绪。元青花在此空间中 ,深入研究 ,我们习惯的颜色中 ,保存状况良好 。
入宋,耀州青瓷呈橄榄绿 ,
几经周折,其中不乏举世孤品,几番搏杀 ,色块与纹饰双管齐下 ,最终被幸运的大维德爵士买下,所有的古董商依然坚守这一理论 ,入唐之后,既有宝石蓝的釉色,将蓝釉推至前台,基本都是建国之后出土的 ,
但远在土耳其的皇宫——托普卡帕皇宫中存有大量的精美元青花,在唐三彩这支队伍中,

在土耳其托普卡帕皇宫戒备森严的库房里收藏着40件元青花,